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Après une première jeune femme qui évoque avec gourmandise tout ce que la question lui inspire de souvenirs et de fantasmes, laissant imaginer une suite plutôt fantasque et ouverte, l'horizon se racornit. Ce micro-trottoir qui vient sonder les esprits sur la question du rapport à l'autre dans ce qu'il a de plus intime donne une image terriblement noire du mur mental qui sépare Juifs et Palestiniens au sein de l'Etat hébreux.

La population du pays étant composé d'un cinquième d'arabes israéliens, elle s'adresse à eux aussi. Sans être exactement symétriques, les réponses ne sont guère plus encourageantes.

Et puis elle se tourne vers les générations précédentes, chez qui elle trouve des personnages nés d'un père juif et d'une mère arabe, ou inversement. Des témoins d'une époque où les choses étaient peut-être différentes, peut-être moins figées. La limite du film tient dans ce "peut-être". Qui sont les personnes interviewées, en quoi sont-elles représentatives d'un pays? La question qui leur est posée est en soi problématique.

En opposant a priori les deux communautés, son énoncé n'induit-il pas un certain type de réponses? We are working on continually optimizing the quality of our usage examples by improving their relevance as well as the translations.

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Mais le plus personnel n'est-il pas précisément, dans le cas d'Honoré, ce qui vient des autres, lui qui s'est toujours rêvé en ciné-fils, récupérateur d'esthétiques remisées? Mais, cette fois, l'art copiste et anachronique d'Honoré va encore plus loin: En , Jacques Pierre Deladonchamps , écrivain célèbre contaminé par le Sida, rencontre Julien Vincent Lacoste , étudiant, lors d'une lecture publique à Rennes. Le temps de leur amour est compté par les progrès de la maladie.

Ni de l'ordre de la reconstitution, ni de celui du pastiche, Plaire, aimer et courir vite creuse le sillon curieux d'un cinéma de seconde main, dont les emprunts finiraient par s'inventer une vie propre.

Tout comme ces personnages, d'abord des contrefaçons, qui prennent peu à peu de l'épaisseur et accèdent enfin à l'existence, voire à l'émotion Lacoste est éblouissant. Comme quoi, l'imitation ne débouche pas toujours sur de l'identique.

Cette catégorie-là tient du mineur. L'Art majeur, avec une majuscule s'il vous plaît, souffre les arts décoratifs pour autant qu'ils sont le faire-valoir d'une idée du Beau plus haute. Le décor, c'est le cadre, non le sujet. L'ancien président du Conseil le défendra encore de manière posthume dans un livre paru en , Claude Monet, les Nymphéas. Sinon, celui qui fut l'un des hérauts de l'impressionnisme — et à propos duquel Cézanne, dont la postérité moderniste préférera se revendiquer, s'exclamait pourtant: Les critiques ne voient dans ce cycle décoratif que les efforts pathétiques d'un artiste cacochyme, l'informe barbouillage d'un peintre qui a perdu tout sens de l'art et de l'espace.

Parmi les hommages à la mort du patriarche de l'impressionnisme s'immisçaient déjà les doutes sur sa postérité: Car tout, dans le dernier Monet, manque aux yeux de ses détracteurs de structure, d'ordre, de dessein. Alors que l'entre-deux-guerres fera le choix d'un retour à l'esthétique de la rationalité classique, voilà un vieux Monet tout à fait à contre-courant. Après l'horreur des tranchées, le Zeitgeist, et quelle que soit l'option politique des artistes, est à l'ordre plutôt qu'à l'anarchie ; aux fièvres brouillonnes du romantisme, aux utopies iconoclastes des avant-gardes on préfère désormais le rêve d'une Arcadie bien ordonnée ; c'est le tracé net de l'Être vertical contre le flux inconstant de la Durée.

Avec les Nymphéas, nous sommes dans l'indistinct et l'impermanent. Eau lente qui charrie des nénuphars, miroitant à la lumière des saisons, se déclinant en molles variations de vert, de bleu, quasi étale, sans profondeur, un aplat de couleurs comme indifférent à son propre sujet, aspirant le spectateur dans son champ chromatique.

Le péril à forcer des analogies de pure forme est, on le sait, d'aboutir à des contresens ou des non-sens du point de vue de l'Histoire de l'art.

Dans sa contribution au catalogue Monet, Still, Kelly: Mais, en pénétrant dans les premières salles de l'exposition, force est de constater qu'on est immédiatement plongé dans une atmosphère d'harmonie. L'accrochage réalisé sous la baguette de Cécile Debray dégage un incroyable effet symphonique. Entre deux versions du Pont japonais à Giverny, aux tonalités sombres, signées Monet, des années , apparaît dans l'axe de la percée qui mène à la salle suivante un Morris Louis , Vernal, une abstraction de , tout en verticalité, à la sève estivale, frais et lumineux dégradé de vert tendre.

Tels les mouvements d'une même composition, les espaces se succèdent et se répondent ; dans une même pièce, on croirait percevoir ici la nervosité des percussions, là la langueur des violons, là encore l'astringence des cuivres. Le Pollock, The Deep , dont l'énergie moins en dripping — en minuscules gouttelettes maculant la toile — qu'en larges coups de brosse blancs recouvrant une surface antérieure noire, contraste avec le Helen Frankenthaler , Milkwood Arcade , dont la composition chatoyante jaune d'or, ocre, vert d'eau, bleu cyan suggérerait presque un paysage, semble être une traduction en pures couleurs d'une impression visuelle.

Il ne s'agit bien évidemment pas non plus d'une question de genre, mais sans doute de tempérament, Mitchell allie sublimement l'énergie d'un geste expressionniste abstrait à la sensibilité de qui n'a sans doute pas renoncé au lyrisme de la beauté naturelle.

À un certain moment de l'exposition, on assiste à une espèce de solo, avec Blue and Gray de Rothko. La virtuosité ici se fait silence, ces plages monochromes blanches, gris sombre, se déploient comme suspendues au-delà de la poussière du monde, ouvrent vers un espace autre, trouée dans l'agitation et la rumeur de temps.

Avec l'acquisition de Monet de la dernière période, par le MoMA notamment, les Américains purent être au contact direct des tableaux du peintre.

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